史特拉汶斯基：
舞劇音樂「小彼得」
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史特拉汶斯基： 舞劇音樂「小彼得」 |
| 『小彼得』是繼「火鳥」之後的作品，為史特拉汶斯基早期傾向的三部代表作之一。此曲構想於一九一0年作品「火鳥」之後，「春之祭」之前。『小彼得』舞劇由四場構成，副題為「四場滑稽大場面」，較「火鳥」的民族性傾向更強，更能發揮諷刺、心裡描寫的作品手法。風格脫出「火鳥」那後期浪漫派所會同的感傷性及林姆斯基所作的「金雞」(Zolotoy
Petrushok, 1906~7)等的影響，表現得極有個性。而且中期以後的作風中所共通的機械式，以及冷漠的客觀主義態度，在本曲幾無所見。
旋律更有民謠風味，將尼謠的片段樸素的作成獨特的頑固音型伴奏，或擺在激烈的節奏上。這些主題毫末加以發展的反覆著，是其特色，也是其缺點。史特拉汶斯基之嗜愛複調，在本曲中亦充分表現出。例如，組合C大調及最遠的升F大調(『小彼得』的主題)，另外升F大調與一直維繫著增四度關係的C大調組合，以此為根本，移成C大調、d小調而與C大調的屬九和弦交替演出的手法(第二場的音樂)，是和聲上的一項大膽變革。這種手法在下一作品『春祭』中更為明朗化。以管弦樂法創出絢麗巧妙的作品，同時仍以四管編制來演奏這大子。尤其是鋼琴因本曲，更奠定它在協奏性的重要地位，此點實在不容忽視。 作曲經過 本曲根據其「自傳」，是一種為鋼琴及交饗樂團所作的一協奏曲化作品，一九一0年秋季因瑞士的庫拉蘭斯之請而作。史氏在創出本曲時「腦海裏突然浮現出有了生命的木偶，在惡魔般的琶音奔流下爆發出管弦樂的洶湧氣勢。管弦樂以威脅般的小號吹奏應答它。其結果是描述可憐的木偶，在意志消沈中結束了可貴生命的恐怖樂章」(自傳)有如此的構想。音樂完成後卻為了想出一個能夠充分表現出木偶個性的曲名而絞盡腦汁，常想出「小彼得」時，史特拉汶斯基不禁雀躍三丈。史特拉汶斯基在庫拉蘭斯家中為狄亞格列夫演奏此舞劇第二場音樂後，大受激賞。狄亞格列夫，冉請求他將它改編成舞劇音樂，於是在布諾瓦的協助下完成了腳本。於一九一一年五月二十六日在羅馬完成總譜的最後一頁。在這之前史特拉汶斯基因尼古丁中毒已深，大家正擔心他是否能完成呢?但他卻很快恢復健康，遂得以如期完成。
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